La tragedia de Henry Jekyll no empieza en un laboratorio, sino en el peso de una máscara social que ya no puede sostener. Stevenson construye, a través de su confesión final, un tratado profundo sobre la naturaleza humana: "el hombre no es auténticamente uno, sino auténticamente dos". Edward Hyde es más joven, más pequeño y liviano que Jekyll, y esto no es casual: es la parte de nosotros menos ejercitada, la que la virtud social mantuvo encerrada. Cuando Jekyll se mira en Hyd

Ningún monstruo nace en el vacío. El cine de terror de los años 80 en Estados Unidos fue el reflejo distorsionado de una sociedad atravesada por contradicciones: la promesa de prosperidad de Reagan convivía con la amenaza nuclear, la crisis del SIDA y una desigualdad creciente que la retórica oficial prefería no nombrar. El slasher fue el gran fenómeno de la década —Michael Myers, Jason, Freddy Krueger— y su estructura moral no era casual: el asesino castigaba a los jóvenes q

Wesley Earl Craven (Cleveland, 1939 – Los Ángeles, 2015) no fue solo un director de terror: fue alguien que reinventó el género varias veces en una sola carrera. Antes de dedicarse al cine fue profesor universitario de humanidades, formación que se nota en la profundidad de sus películas más allá del simple susto. Debutó en 1972 con La última casa a la izquierda, un film crudo y controvertido que ya mostraba su método: el terror real no necesita depender de la violencia explí